Зеркала в интерьере

Зеркала были неотъемлемой частью дизайна помещений в прошлых веках, и остаются ей в мире 21 века. Они непременно создают иллюзию огромного помещения, приносят добавочные эффекты, подчеркивают шик отделки.

Венецианское зеркало хранило свои главенствующие позиции в европейском производстве до начала 18 века. К концу 18 столетия итальянские мастера делали рамы, которые практически целиком состояли из стекла: стеклянные пластинки покрывали ювелирными резными завитками, а также цветными лепестками и листьями; поверхность зеркала выходила резной или окутанной хрустальными растениями или фигурами.

В 18 столетии венецианское стекло немного уступает богемскому – отшлифованному, резному, травленному и золоченному, которое имело больше плюсов в технике и красоте.
В конце эпохи 18 века во Французском государстве получил развитие новый стиль, образцом для которого было античное искусство. Он носит название классицизм. В противоположность ветреному развлекательному искусству буржуазия выдвинула своё, более взыскательное и солидное.
Позже, Наполеон Бонапарт провозгласил себя императором, классическое искусство приступило воспевать его величие и боевые победы.

Классицизм руководствовался античным примерам, ибо античная эпоха выглядела идеалом. Другой причиной копирования античности было получение новых сведений об античной цивилизации, к примеру, раскопки Помпей в Италии. Воздействие еще раз раскрытой античности с ее рыцарской простотой и непринужденностью проявляется в спокойных, сдержанных формах фурнитуры с прямыми углами и четкими контурами.

Во Франции периода Людовика ХVI листели рам из зеркала украшались маленькими, взятыми из античности штабиками перлов, фигурами, меандрами, гирляндами, кариатидами, гермами, колечками и розетками, трофеями. 

Дизайн интерьера в эпоху Людовика ХVI выделялся незамысловатостью и изяществом и ближе подходил к греческому, нежели к увесистому римскому искусству. Возникли рамы зеркал, в поверхность которых были вставлены севрские фарфоровые пластины с узором из букетов; отдельные пластины с сине-белым декором походят на античные камеи. Вместе с местными видами дерева в значительном ходу были и заграничные – чёрное, красное и розовое дерево. Нередко использовался серый тон, слоновая кость с янтарным сетчатым эскизом. Применялись декоративные накладки в виде полосок из золоченой бронзы или меди, украшающие резьбу, а также прочие элементы, внесенные при Людовике 16 античной архитектурой.

Использовались такие ампирские орнаменты, как: греческая пальметта, лебедь, сфинкс, лавровый венок, крылатая Победа и прочие женские фигуры, к примеру, девушка со светильниками в ручках, поднятых идеально симметрично, и, в конце концов, поясное воссоздание женщины, нижняя часть которой вроде бы погружается в постамент.

Поразительно аккуратно осуществленная позолота имела облик тоненькой фольги из неяркого, сверкающего или лимонного цвета. По задумкам Жоржа Жакоба производили большущие зеркала для королевской четы и утонченные несессеры, которые вместе с тем разрабатывал Бьенне. Популярны были те зеркала, что фиксировались в платяном шкафчике, так и на небольших столиках, не беря в расчет больших зеркал - псише, производных от британского cheval-glass. Крупные зеркала, которые устанавливали на камины, были значительными декоративными тонкостями комнат 18столетия; дизайн рам, различных по материалу и форме, был един с дизайном обстановки.

Туалетные зеркала на подставке возникли в начале 18 столетия, и зеркала "псише" (приподнятые напольные зеркала на стойках по типу колонн, базирующихся на крепком цоколе) – приблизительно на стыке 18 и 19 веков. Перед псише, опирающимися на четыре ножки, наряжались, оттого к ним крепили подсвечники по бокам, которые регулировались. К рамам большинства зеркал прикрепляли канделябры или подсвечники. Когда свечи устанавливали близко к зеркалу, их огонь отражался в зеркале, и в комнате становилось светлее. 
В городских домах устанавливали более примитивные зеркала из красного дерева или с металлическим орнаментом.

 В Британии образцы зеркальных рам проектировал Роберт Адам, он был создателем своеобразного стиля британского классицизма, названный в честь него – "стиль Адам". Адам создавал мебель, камины с большими зеркалами. Сам архитектор называл его "этрусским" и говорил, что главным источником были чернофигурные и краснофигурные греческие вазы. Все же в стиле Адама примечательно воздействие помпейских фресок и ренессанских орнаментов. Поэтому этот стиль немного эклектичен. Хепплуайт и Шератон толковали модели, сотворенные Адамом, причем геометрически облегченные рациональные формы, творимые Шератоном, выходили более выразительными. Британский стиль ампир отчетливо обнаружился в зеркалах псише.
В одессе к примеру можно так же найти подходящих производителей зеркал используя справочник фирм одессы.

Стекла в старинных зеркалах тоньше нынешнего стекла и обладают сероватым оттенком, что отражение выглядит более темным. Они редчайше бывают в совершенном состоянии, и где оборотная сторона потерта, - чёрные пятна, но от вторичного серебрения ценность зеркала уменьшается. 
Восхитительное зеркало одаряет любой интерьер необычным колдовством и притяжением. Обычная комната в квартире или доме сможет выиграть за счет старого зеркала. Одним из основных преимуществ зеркал, как элемента интерьера, является их способность формировать изумительную волшебную атмосферу.